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冯远征:戏剧平台的建立和人才培养非常重要

www.gd-wiremesh.com2020-02-18

12月17日,由北京文化艺术基金赞助,冠友(北京)文化交流有限公司在北京举办了“培源青少年戏剧人才培养与戏剧孵化平台”。戏剧评论家林克欢、中国戏剧家协会副主席、国家一级编剧、中国戏剧家协会副主席、中央戏剧学院博士生导师、北京人艺国家一级演员冯等参加了本次活动。

北京文化艺术基金是北京市文化旅游局发起设立的公益基金。它侧重于三个支持领域,即舞台艺术创作、文化交流和交流以及艺术人才培养。“培源”平台是北京文化艺术基金2019年资助项目。经过近一年的前期策划,

平台已经基本形成了一套戏剧创作人才培养和戏剧孵化机制。每年在全国范围内进行两轮剧本征集活动,选择有潜力的剧本,通过导师推广、剧本阅读、联合演出等后续支持环节,培育一批突出古都文化、京味文化、创新文化的高品质戏剧,以达到营销的目的。

出席会议的戏剧评论家和演员也反思了戏剧发展的现状。

戏剧评论家林川说:“欧洲,尤其是英国和德国,正在引领创新戏剧的时代潮流。十几年前,他们用大量的政府投资,基本上完成了每个大剧院四代导演和编剧的转换。目前,他们的艺术指导大多在40多岁。他们花了大量的精力和金钱来培养一群25岁和30岁的作家。然而,我们也面临着一个非常关键的人才交流时代。老一辈的戏剧导演田北香、童道林和东健都相继离开了。王小鹰等国家歌剧院的导演也已退休。今年,人们尤其感到时代已经变了。”

林克欢认为人才培养是时代交替的关键,国内很多剧团都在做这样的事情,如香港话剧团、香港艺术节、乌镇戏剧节等都有人才培养平台。就在十天前,华阳戏剧和保利剧院也宣布了他们的人才培养体系。

中国戏剧家协会副主席孟兵说:“在我个人成长的经历中,几乎每一部戏剧都经历了几个甚至几十个剧本修改过程。这些问题中有许多不是专业的,而是创作者的情感问题。我希望这个平台的建立不仅仅是一个建筑高度,也是一个让年轻戏剧人才有更广阔的视野、更自由的想象和更高的追求的起点。”

中国戏剧家协会副主席王小鹰认为,一些外国名着的成功经验在戏剧改编过程中具有很大的参考价值:“例如易卜生的《《玩偶之家》》和一系列社会问题剧,如契诃夫的《全部作品》和阿瑟米勒的《《推销员之死》 《萨勒姆的女巫》》。这些戏剧是他们那个时代现实主义题材的原创作品。然而,在经历了时间的考验后,它们成了传世之作。我们如何看待这些经典作品?你只是把它们当成素食,还是把它们当成戏剧教科书,甚至是关于戏剧法则、戏剧价值观和戏剧意义的启蒙书籍?不同的态度决定了这些经典对中国戏剧创作的不同影响

中国剧作家曹禺先生在1936年出版的《《雷雨》》小册子的序言中写道:“在过去的十几年里,我读过几部戏剧,也演过几部戏剧,但尽管我用了很大的力气去思考,我还是想不起哪一点是在刻意模仿谁。也许我在所谓的潜意识里欺骗了自己。我是一个忘恩负义的仆人,从主人家里一根接一根地抽出金线,编织我丑陋的衣服,同时否认这些褪色的金线(因为它们到了我手里)属于主人家庭。”王小鹰认为,曹禺从读世界名着中学到的不是技巧,而是戏剧的艺术规律。他首先确立的不是戏剧的能力,而是戏剧的艺术价值,这方面有着深远的影响。

演员冯认为,“剧本是戏剧的根,导演是戏剧的灵魂,演员是戏剧的树,

在现场,主办方介绍说“培源”平台的剧本收藏范围集中在舞台剧领域,不限制主题、主题和艺术风格。艺术类型包括戏剧、音乐剧、京剧、昆曲、曲剧、评剧、河北梆子等五种体现北京特色的传统戏剧类型。审查中出现的优秀剧本将有机会得到基金的进一步支持。

Platform将邀请年轻一代有经验的编剧和导演组成一个导师小组来指导创作者。剧本征集完成后,将通过一至两轮评审选出一些优秀作品,并有机会进入整体推广阶段。届时,编剧的导师将从文本层面给予创作者指导,完成深入润色,并帮助提高剧本的文学水平。导演将从舞台创作的角度与创作者探讨可能的舞台呈现效果,为未来市场化运作制作一个“样本”。

据主办方介绍,该平台还将成立一个由各种有制作需求的艺术团体和演出机构组成的“制作人俱乐部”,在会员和创作者之间搭建一座桥梁,帮助新兴的优秀剧目顺利进入市场。目前,已经联系了50多人。此外,不仅优秀的剧本可能会受到制作方的青睐,而且没有进入后续流程但具有优秀故事创意的剧本也可以被平台推荐,并有机会直接与预期的制作方达成合作,经过进一步修改和润色后进入市场。

“培源青少年戏剧人才培训暨戏剧孵化平台”已正式启动剧目征集,截止日期为2020年2月29日。

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