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风范 | 杨佴旻:我的水墨画三部曲

www.gd-wiremesh.com2020-02-12

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?伟大的艺术在于它无穷无尽。总结过去的形式来限制今天和未来的发展,这是最好的绘画方式。这也是多年来所谓主流媒体的共同声音。水墨画必须突破到经验认为无法到达的地方。这是艺术的意义,也是伟大之处。

杨佴,祖籍中国曲阳。荣誉爵士、艺术家、诗人、文学博士;欧亚文化组织主席;南京艺术学院院长、中国艺术研究院研究员、西班牙康普顿大学教授。2003年获得“第一届哥伦比亚世界绘画贡献奖”(美国),2014年胡润艺术榜青年英雄生活国宝艺术家,2017年中国诗歌榜十大艺术家和诗人,2018年爵士十字荣誉勋章(法国),2019年瓦阿尔维克市荣誉市民(法国);他在世界许多地方举办过个人展览,他的作品被国内外许多重要的博物馆和美术馆收藏。他写过画册、学术专着、诗集等。

杨佴曾在北京音乐厅画廊、中国美术馆、北京国际美术馆、炎黄美术馆(北京)、春节美术馆(日本)、帕斯夸勒艺术中心(美国)、青岛博物馆、大连美术馆、山西美术馆、河北美术馆、潍坊博物馆、巴黎市政厅(法国)、南京艺术学院美术馆、保定博物馆、中国艺术学院、马塞尔萨胡特博物馆(法国)等举办个人展览。

杨佴,其作品被中国美术馆(中国)、圣桑艺术中心(美国)、帕斯卡尔艺术中心(美国)、山崎重工(日本)、圣安娜艺术博物馆(荷兰)、黄州艺术基金会、边诺现代艺术博物馆(土耳其)、巴黎当代艺术图书馆(法国)、尼斯亚洲博物馆(法国)、法国国家素描和版画博物馆(法国)、梵蒂冈博物馆、马塞尔萨胡特博物馆(法国)等收藏。

丘鲁70x41.5cm厘米1984年写了“我的水墨三部曲

图片/文字/杨佴

我最早的记忆似乎只是在羊毛边缘纸上画画,我们称之为窗口纸。有些孩子喜欢和对手打架。我没有。我没那么勇敢。

爬升1984

Bicat油漆老虎。这本书基本上是一个小人的图画书。有时,我们捏一朵花来画,但我们不称之为素描。后来,我不记得我从哪里得到了一套绘画分数《芥子园》,比如宝藏。那时,我最喜欢风景画,我把它们画得很彻底。现在我可以在背后画风景卷轴的每一页。只要我能画画,我就没有任何崇高的理想。那时,我家离河北丁瑶瓷厂不远。我的第一个愿望是在瓷器厂当画家。瓷器厂由周恩来首创的河北轻工业部建立,旨在修复宋代五大官窑中丢失的丁瑶。我的第一个老师是工厂的技术总监张先生。他的小写意花鸟画非常精彩。在我长大之前,工厂被疏散了,我不能画画。

清凉世界65.5x47.5cm厘米1985

当我15或16岁时,人们说我必须去艺术学校画画。我的三叔带我去拜访一位着名的老师。老师看到了我的国画公司,并声称它很好。但是他说我必须参加素描和色彩测试才能去艺术学校。如果我不参加这些考试,我会立刻变得愚蠢。后来,我被专门招聘到保定学院美术系。特别感谢美术系主任张志友先生,他在我跑步前后把我带到了大学。(那一年我被中央美术学院初级学院录取了,因为据说这样一个特殊的举措并不容易。这是我第一次来河北,我放弃了进入北京。)我开始上素描课。我基本上是班上最差的素描师。那时,我是最稀有的会画画的人。我一生崇拜的人是会画画的人。

137 x68 cm 1986

两年的大学生活很快结束,我留下来教书。我开始当辅导员,教学生画山川,也教素描。在我进入大学之前,我的作品在全国艺术展上获奖。该奖项由中国文化部和中国美术家协会联合颁发。这是中华人民共和国在保定成立以来的第一次。当时,保定区文化局局长、后来的河北省文化局局长陈宝荣先生专门参观了我的工作室。当他看到那个大男孩时,我似乎说不出任何客套话。

自画像48x33cm厘米1987

暑假1995,在保定大学的工作室里,我为自己画了标志性的作品《花卉》(白菊花)。1997年,中国艺术学院的李罗女士去了保定。她负责北京音乐厅画廊,看了我的画。她说,“你想在北京举办展览吗?我说这太重要了。她邀请陶白永先生和贾周放先生为展览写一篇评论。

桂林山水78.5x70cm厘米1989

90年代中期,我去名古屋在圣美术馆提供的工作室举办展览。工作室位于新荣,一栋三层楼的建筑,背后是一棵100年前的桉树,树冠只有体育场一半大。工作室的后面是一个开放的阳台,像西方一样被藤蔓覆盖。三楼西北角的葡萄藤间有一个蜜蜂巢。大概是在我在那里工作了三年之后,每年夏天蜂蜜都会从屋顶的角落滴下来。我的心很快乐,但我并不真的把它当成蜂蜜来吃。

Night Water Town 67 x63.5 cm 1991

我曾被绘画之外的功夫深深迷住,曾试图继续在日本佛教大学学习,该大学主修禅宗墨水。最让我鼓舞的是毕业后有机会刮脸当一年和尚。禅墨是研究历代高僧之墨的专业,这与我的兴趣爱好相去甚远。后来我不得不放弃,也许是担心我不能成为一个真正的和尚。

月至中秋节61.5X76.3cm厘米纸套颜色1995

1999年7月陶白永先生计划我在中国美术馆的第一次个人展览,直到2018年。在这20年里,我一直在寻找彩色水墨画的突破,推动我的水墨画从水墨走向彩色水墨画,从传统走向现代。在这个过程中,水墨的现代化一直是我思考和实践的焦点。一方面,我保护它,另一方面,我推动它前进。2019年,我画了一些不同于以往作品的东西。

冷光62x76cm厘米彩色纸套1996

我在汉学最热的时候回到了中国。我去南京艺术学院学习刘卫东博士。基础课是汉学和汉学老师时进成教授。在80岁的时候,王先生也给我们上课,并帮助我弥补传统文化的不足。我博士的初衷不是找工作和改变环境。我有很大的野心。我在为期三年的博士课程中学习了五年。我想写一篇傲慢的博士论文。然而,由于我繁忙的琐事和先天不足,我终于创作了这样一篇文章。我只知道它的味道。毕业后,我的母校建立了中国第一所新的水墨研究所,我担任其所长。这一事件也让我感到相当惭愧,因为这个研究所什么也没做。

安德鲁博士46X34cm厘米纸色1997

宁静日70X68cm厘米纸色1997

我将这40年的绘画分为三个阶段:传统、现代和当代。我想

伟大的艺术在于它无穷无尽。总结过去的形式来限制今天和未来的发展,这是最好的绘画方式。这也是多年来所谓主流媒体的共同声音。水墨画必须突破到经验认为无法到达的地方。这是艺术的意义,也是伟大之处。

我只是最近才明白“在正确的时间,在正确的地点”这个词。这么多年来,每次我来到舞台上,我都会遇到那个人,即使我以前从未见过他,他也会出来帮我一把。感谢老师、亲戚和朋友,感谢天地!

138X150cm远距纸张颜色2000

向日葵75x70cm纸张颜色2000

红叶69X68cm纸张颜色2001

草莓41x32cm纸张颜色2001

06 63-9517

安德鲁太太34X25cm纸张颜色设计2001

0663 2005

玫瑰色记忆86cmx90cm厘米纸色2005

太行秋115 x 80厘米纸色2006

良乡10月69 x 67厘米纸色2010

五台山一79 x 112厘米纸色2012

清水河116 x 16 x 16

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